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從唱腔來(lái)講，寧海亂彈的唱腔非常豐富。除了亂彈，還兼有昆曲、高腔等，屬于多聲腔亂彈劇種。唱詞也以七言為最多，兼有一定詞格的二、四、八、九、十不等的長(zhǎng)短句。其唱腔依據(jù)角色身份，或高亢激越，或委婉流暢，表演或粗獷奔放，或優(yōu)雅華麗。
亂彈的伴奏樂(lè)器則有文場(chǎng)和武場(chǎng)之別，文場(chǎng)分絲竹管弦樂(lè)曲和嗩吶樂(lè)曲兩類，武場(chǎng)分鬧臺(tái)鑼鼓和表演鑼鼓兩類。武場(chǎng)用大鑼、大鼓、大鈸，使粗獷、鬧猛的場(chǎng)面馬上見(jiàn)效。而且這場(chǎng)景很受當(dāng)時(shí)人們歡迎。雖然當(dāng)時(shí)的演員越劇、平調(diào)都會(huì)表演，但往往是上半場(chǎng)越劇唱得正酣，觀眾卻不愿意再看下去，一個(gè)勁在臺(tái)下要求演員唱亂彈。相比較委婉溫和的越劇，粗獷有力的亂彈更適合寧海人的欣賞習(xí)慣。一旦亂彈開(kāi)腔，整個(gè)演出過(guò)程一個(gè)觀眾都不會(huì)走掉。
亂彈的角色分為上四角和下四角，上四角包括生、旦、丑，下四角包括外、貼、副、末。
王萬(wàn)里說(shuō)，在表演方面，其實(shí)寧海亂彈也是借鑒了寧海平調(diào)的許多表演技巧，有很多的絕技，如雙騎馬、甩火球、雨傘吊毛、走龍步等，都和平調(diào)異曲同工，很受觀眾喜愛(ài)。
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20世紀(jì)80年代以前，人們沒(méi)有多少文化藝術(shù)形式可欣賞，城鄉(xiāng)最為熱鬧的當(dāng)屬戲班演出。后來(lái)，隨著電影、電視等影像技術(shù)的普及，社會(huì)向觀眾提供了豐富多彩的娛樂(lè)消費(fèi)形式，戲曲也逐漸受冷落，亂彈也不例外。如今在寧海，沒(méi)有年輕人能演唱亂彈，平常能聽(tīng)到的也只是亂彈戲班子的“老戲骨”。他們?cè)诮诸^、公園圍聚一起演唱，過(guò)把癮。另外，民間婚喪樂(lè)隊(duì)吹唱中，年長(zhǎng)樂(lè)手也會(huì)演唱亂彈助興。而在戲劇的表演舞臺(tái)上，亂彈已不見(jiàn)蹤影。
對(duì)于這種景象，陳寶國(guó)顯得有些遺憾。他說(shuō)，現(xiàn)在，會(huì)唱亂彈的人已經(jīng)很少了，像他這樣六十幾歲的亂彈演員已經(jīng)算是很年輕的了。前段時(shí)間，正好是第8個(gè)中國(guó)文化遺產(chǎn)日，縣文廣新聞出版局在潘天壽廣場(chǎng)舉行了一場(chǎng)亂彈展演活動(dòng)。安排原先有亂彈的8個(gè)村，每個(gè)村出一個(gè)亂彈節(jié)目，在廣場(chǎng)上進(jìn)行表演。讓陳寶國(guó)感到意外的是，這場(chǎng)久違了的表演竟受到了大家的熱烈歡迎，即便表演結(jié)束，還有不少人流連在表演場(chǎng)地周邊，不愿離去。在那一刻，他忽然有了些恍惚的感覺(jué)，仿佛又回到了多年以前在臺(tái)上表演的日子。
陳寶國(guó)說(shuō)，這場(chǎng)表演讓他忽然有了重新弄個(gè)亂彈班子的念頭。亂彈本身便是非常草根的一種表演方式，它咬實(shí)、生動(dòng)、粗獷、有激情，又熱鬧易懂，當(dāng)初便是最受寧海人歡迎的劇種，如果能讓它重新走到老百姓中間，沒(méi)準(zhǔn)真能再次煥發(fā)它的生命力。
