弟弟李承德

　　李承德是潘天壽二女兒的孩子，自幼也隨同我在外公家竄進(jìn)竄出，但他極度的謙恭文靜，很有禮貌，見到外公小舅都是恭敬站立，彬彬有禮，我都不知道這樣一個(gè)孩子如何成了中國最大的建筑設(shè)計(jì)院的副總建筑師。

　　記得承德二十歲左右，天天在畫水粉水彩和設(shè)計(jì)圖，那時(shí)他已經(jīng)參與非洲一個(gè)國家體育館的設(shè)計(jì)項(xiàng)目了，他請(qǐng)我?guī)退�一起畫體育館效果圖，效果圖是水粉畫，記得改來改去畫了很久，那時(shí)沒電腦，全靠對(duì)建筑功能結(jié)構(gòu)的理解，那也是我第一次用藝術(shù)來處理設(shè)計(jì)圖的工作，我很開眼界，對(duì)弟弟很佩服。后來他設(shè)計(jì)了北京兆龍飯店、北京西客站，又將外公家的故居改造成潘天壽紀(jì)念館，以及潘天壽詩亭碑等國內(nèi)外著名的大型工程項(xiàng)目。

　　潘公凱作為中國美院院長，很忌諱讓自己的外甥擔(dān)綱主持紀(jì)念館和美院等大型工程，但沒辦法，在潘公凱的眼里，對(duì)承德的人品、技術(shù)的信賴超過了任何國內(nèi)建筑師，要做好這些建筑，非承德莫屬。小舅本人對(duì)建筑天生的愛好，對(duì)其功能藝術(shù)的要求是一流的；而承德對(duì)建筑文化藝術(shù)的固執(zhí)和自信也是一流的；兩人經(jīng)常在宏觀和細(xì)部的問題上各執(zhí)一見，舅舅不會(huì)讓著外甥，外甥也不愿屈從舅舅，那是學(xué)術(shù)之爭，個(gè)性之爭，藝術(shù)的角度之爭。

　　其實(shí)當(dāng)我看到這個(gè)弟弟一件一件設(shè)計(jì)出的作品，與舅舅一樣都打心里佩服。這個(gè)弟弟的作品雖然并非架上繪畫，但就它的個(gè)性特質(zhì)、功能業(yè)態(tài)、文化思想來說，它就是文化，就是藝術(shù)，就是凝固的音樂、就是時(shí)代的畫卷。它們共同具備了外公的藝術(shù)特征:雄渾而出奇，傳統(tǒng)而現(xiàn)代，豐富而簡練。

　　不管哪一代的繪畫大師，他們無論在作品的構(gòu)圖，經(jīng)營上都與建筑同出一轍。潘天壽則以他獨(dú)特的天賦全面而有力地將繪畫托上了構(gòu)成學(xué)、力學(xué)的平臺(tái)，他的繪畫幾乎沒有一幅不在追求構(gòu)成的出奇并將其平衡，并與他鋼筋般的用筆、厚重的墨色體塊結(jié)合在一起，每幅畫都成了一個(gè)完整的建筑構(gòu)成。我想如果外公活到現(xiàn)在，定當(dāng)是世界一流的建筑設(shè)計(jì)大師。

　　順著這個(gè)思路再回頭去看小舅、弟弟、母親和我這些潘天壽的后代們，無不有意無意自覺地將藝術(shù)圖像的力度、構(gòu)成予以強(qiáng)調(diào)、予以夸張、甚至將力量的傳承更加直接地寄托在建筑設(shè)計(jì)之上，甚至?xí)�出現(xiàn)像承德一樣，完全脫離架上藝術(shù)，成為一個(gè)了不起的建筑師。