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雕刻腐朽的人
●文/張即 圖/周益
http://www.nhnews.com.cn   寧海新聞網   2013-03-25 10:10

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  葛安飛第一次看到李云波的作品是2005年。當時,縣文物辦收到了一件李云波的作品《老壽星》。這件作品高約50厘米,人物面相慈祥,衣褶柔和,左手捧千年壽桃,右手持仙藥靈芝,背后側鈐刻方印一顆,上刻正楷“李云波制”四字,形神兼?zhèn)洌艠隳亍?/p>

  看到這尊比自己年紀還大的作品,葛安飛贊嘆不已。

  和李云波一樣,葛安飛也是一位根雕從業(yè)者,而且他們都是出生于雕刻世家,自小便學習雕刻技藝。但葛安飛小時學的并不是根雕,而是跟著父親做雕花大床。在很小的時候,葛安飛便顯現(xiàn)出了他的藝術天賦。他說自己小時便喜歡畫畫,也沒有老師,只是天然的喜歡,而且隨手就能畫得很像,F(xiàn)在,他還記得那時的一件事情。有一次,家里來了大人,想玩撲克,但雜貨鋪里又恰巧沒有撲克賣,于是,他便根據(jù)自己的記憶畫了一副。結果他畫出的撲克與店里買來的并無二致,這讓在場的大人們感到很驚訝。

  在30歲以前,葛安飛一直跟著父親做床。那時,傳統(tǒng)的床還是有一定的市場的,但等到了他30歲的時候,傳統(tǒng)大床已經徹底地退出了市場。可以說,這個轉變將他推向了另一行:根雕。

  對于雕刻,葛安飛是有靈性的,無論是先前雕床,還是后來的竹雕、根雕,他都很容易上手,對他來說,這是觸類旁通的,沒什么大不了。在結束了雕床的生涯后,很快,他便來到岔路的木器雕刻社,成了那里的一位樣品造型師。他做好樣品,然后其他的師傅根據(jù)他的樣品再進行大批的仿照,造出產品外銷。葛安飛在岔路做了大概三年左右,隨后又來到大佳何幫一個象山人做了幾年活兒。在那個時候,他認識了何曉道,又幫著何曉道做了七八年的仿古雕刻。到了四十歲后,他才正式開始自己制作根雕。

  2005年,葛安飛因為根雕上的造詣,被中國根藝美術學會授予中國根藝美術大師稱號。當時,全國僅有31人獲得該榮譽稱號。

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  在前童的名俗博物館里,有一件叫《魁星》的根雕作品。據(jù)考,這件作品的創(chuàng)作時間為明代。但這還不是寧海最早的根雕作品,根據(jù)地方志記載,寧海根雕的歷史要追溯到更早,甚至可以推到南宋以前。清末民初是寧海根雕的鼎盛時期,在那個時候,寧?h城有十八家專業(yè)的根雕制作作坊,很多根雕界的高手都在此處云集。由此可見,在李云波之前,寧海的根雕便已經出名,用一句套話來說,那時的寧海,是名副其實的“根雕之鄉(xiāng)”。

  光緒《寧?h志》記載,“古來有人以樹藝為生……”,寧海根雕,也稱柴株雕、樹根雕。從字面上理解,根雕就是用柴株、樹根等為原料進行雕刻加工的作品,而寧海有著豐富的竹木資源,所以,寧海根雕之所以出名,首先依靠的便是當?shù)厣絽^(qū)取之不盡的竹木根資源。根據(jù)這些竹木資源天然而成的自然美,根雕匠人再人工略加雕飾,制成根雕作品。所謂三分人工,七分天成,這便是根雕的精髓?梢哉f,根雕作品的創(chuàng)作者都有兩個,一個是雕刻匠,另一個則是自然造化。

  在葛安飛的院子里,能看見各種各樣的樹根,或黑或白,或粗或細,造型各異,堆積如山。這些樹根看上去似乎腐朽破敗,粗糲不堪,但那些精美絕倫的根雕作品就是隱藏在這些毫不起眼的樹根之中。

  根雕的原材料主要取自杜鵑、櫟樹、青梅樁、黃楊等,取來原料后,葛安飛便會將其放在水中浸泡,讓其去污濁,去死皮,慢慢地裸露出真實的面目。對于一段取出的完整樹根,葛安飛時間花得最長的便是思考。對于根雕藝人來說,完整的樹根便是一件半成品。自然造化已經完成了它的那個創(chuàng)作部分,如何捕捉自然造化的創(chuàng)作意圖,便是考驗雕刻匠的眼光和想象力了。

  葛魏逢作品

  葛安飛的兒子葛魏逢也是一名根雕藝人。和葛安飛一樣,對于繪畫和根雕,他也有著天然的領悟力。從小,他便在父親的作坊里玩耍,擺弄父親做活時的工具。后來,他在象山美術中專念書,出來后,便一直跟著葛安飛做根雕。在葛安飛的作品里,雕刻的部分顯得較為突出,他的雕刻和樹根本身的造型紋理是平分秋色的。但年輕的葛魏逢卻更喜歡將自然造化作為一個巨大的背景,然后將自己的想法隱藏在其中。在他一件尚未完工的大幅作品中,整個樹根被當做了一片巨大的山脈,而他雕刻的人物,則騎著一頭瘦驢在山路上徐徐而進。

  對于兒子的雕刻風格,葛安飛沒有任何意見,在這方面,他是一個很開放的人。他和兒子這一代人有著不同的經歷,自然也有著不同的追求。兒子有些不同的想法,是再正常不過的事情了。

錄入: 袁慧敏   責任編輯: 袁慧敏   稿源: 寧海新聞網
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