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在書畫家陳龍家里，有一件鞋盒大小的灰堆作品。這件作品上是一位武將的形象，衣袂帶風，粗狂大氣，神態(tài)逼真，十分傳神。陳龍介紹說，這件作品在灰堆里屬于精品。因為灰堆是坐在建筑上的，從視覺角度上，一般人無法看清灰堆上人物的神情，因此，從這個角度講，灰堆作品沒有必要做得這么細致。這件作品能將人物做得如此精細，一方面是體現(xiàn)了主人的講究，另一方面也體現(xiàn)了當時的灰堆技藝的高超。
這件灰堆藏品來自于陳龍的一個藏友。大概幾年前，梅林有一處老道地要拆遷，這個朋友留了心眼，讓工匠保存了這一片灰堆。后來，陳龍又用別的藏品淘換到了這件東西。
陳龍說，灰堆是依附在建筑磚墻上的，盡管它能經(jīng)受風吹雨打，但因為材質(zhì)的特性，它顯得非常脆弱，尤其是怕移動。所以，一旦建筑拆掉，灰堆也自然會破碎。從這個角度講，自己收藏的這件灰堆作品顯得更加的珍貴。
大概10多年前，陳龍開始關(guān)注寧海的灰堆。那時，雖然他沒有具體統(tǒng)計，但感覺上寧海各個地方基本都有灰堆存在，比如力洋長街的一些老道地，還有白龍?zhí)兜娜A家道地，寧海東門的王家道地，都有非常好的灰堆作品。現(xiàn)在10多年過去了，再去看，這些灰堆作品卻因為多種原因已消失了近一半。
對于灰堆的前景，陳龍覺得并不樂觀�；叶巡馁|(zhì)的特性決定了它不能像石花窗等物品一樣能進行較好的收藏，更重要的是，它是依附在建筑上的，如果沒有建筑，這樣的技藝始終是會消失的。他曾經(jīng)試過用現(xiàn)代的工藝恢復灰堆，比如，用在大型雕塑上普遍使用的泥塑脫模的化學方法，然后，在上面用上灰堆的顏色裝飾，這樣也能出來灰堆那種效果。但即便能研究出新的方法，因為沒有這樣的建筑，灰堆這種技藝可能要永遠地埋藏在歷史河流中了。
寧海的灰堆是非常有名的。在寧波的天一閣，就有一幅大型的灰堆浮雕作品。這幅灰堆作品描繪了駿馬在山水間奔騰的景象，磅礴大氣，造型準確美觀。而且，更難得的是，這件灰堆作品上還有著作者的落款。辛酉仲冬，寧海胡善成。
