趙安爐
《云屋竹林》，并非書(shū)名，而是一幅畫(huà)的名字，此畫(huà)尺幅不大，四尺三開(kāi)的，整幅畫(huà)的構(gòu)圖，幾乎是長(zhǎng)焦鏡頭拍下的一個(gè)畫(huà)面，截取山中一景：竹林、老屋，峰巒、白云、飛鳥(niǎo)……
看畫(huà)與讀畫(huà)幾乎是有區(qū)別的，看一幅畫(huà)，大致瞧一眼就夠了，而讀一幅畫(huà)，則是一處一處慢慢欣賞其中筆墨的精妙，我喜歡自下而上一段一段地讀，仿佛是讀一本書(shū)，慢條斯理地一頁(yè)頁(yè)翻�！对莆葜窳帧废氡磉_(dá)的幾乎是竹林，茂密的竹林占據(jù)了大半幅畫(huà)面，林中無(wú)雜樹(shù)，滿眼皆是竹。畫(huà)面底部依稀有竹枝的影子，這些竹枝長(zhǎng)短不一，粗細(xì)各異，斜直有度，再有大大小小的山石羅列其間，疏密得體，枯濕相間，錯(cuò)落有致，單單這一小塊局部，便能窺視到作者嫻熟的筆法和精巧的布局。
一幅攝影作品，須得有一個(gè)明確的主體，而且只能是一個(gè)主體，主體一多，便無(wú)主體了，而且主體所處的位置也應(yīng)該遵循黃金分割線的原理，然而，陪體決不能喧賓奪主，只能為烘托主體、突出主體服務(wù)的�！对莆葜窳帧返闹黧w應(yīng)該是竹林窮盡處的老屋，那么，花費(fèi)大量筆墨的竹林作為陪體來(lái)襯托主體，這樣的鋪墊可謂用心良苦、獨(dú)具匠心。主體老屋，或許是古村一角，然而，這三五幢老屋都以虛化的筆墨作了交代，唯獨(dú)有一間老屋的半堵墻和墻頭上的翹翼探出了竹梢頭，并以較濃的筆墨作了寫(xiě)實(shí)，“屋翼”恰好位于整幅畫(huà)面的視覺(jué)中心點(diǎn)上，極具視覺(jué)沖擊力，這便是此畫(huà)的點(diǎn)睛之筆。第一眼看到這幅《云屋竹林》，是在朱開(kāi)益老師畫(huà)室的墻壁上，首先映入眼簾的也是這個(gè)屋翼。無(wú)論是一件攝影作品還是一幅畫(huà)作，畫(huà)面中總有一個(gè)特別吸引目光的聚焦點(diǎn)，這個(gè)焦點(diǎn)，便是主體，亦是整個(gè)作品的靈魂。
屋舍間有樹(shù)，疏疏朗朗，寥寥幾筆，若隱若現(xiàn)，露出屋舍的樹(shù)，是柏樹(shù)、銀杏、梨樹(shù)、栗樹(shù)？叫不出名，是那種高大的喬木。一個(gè)村莊在村口幾乎都有一棵大樟樹(shù)，屋前屋后植些梅樹(shù)和梨樹(shù)亦是常見(jiàn)的。畫(huà)面左側(cè)屋前的樹(shù)，則用了較多的筆墨，從形態(tài)上看無(wú)疑便是梅樹(shù)了。
屋后是山，薄霧籠罩，朦朧中依稀能見(jiàn)茶園和耕地，阡陌間不時(shí)有小灌木點(diǎn)綴其間。山壑間白霧較濃重，縈縈繞繞一直與天空相接。山水畫(huà)中的遠(yuǎn)山幾乎都是寫(xiě)意的筆法，此畫(huà)的遠(yuǎn)山，與天空中的云霧攪和在一起，朦朦朧朧，是山非山，是云非云。一群鳥(niǎo)恰好從村落上空飛過(guò)，從隊(duì)形上看應(yīng)該不是大雁，鳥(niǎo)群分三組，每一組三兩只，前后高低，錯(cuò)落有致。
落款位于畫(huà)面的左上角，亦是淡墨的草書(shū)，取法高古，既有孫過(guò)庭俊拔剛斷的精妙用筆，又有懷素的瘦硬圓通、奔放不羈的“屋漏痕”。記得幾年前，朱老師在留耕堂搞過(guò)一個(gè)書(shū)法展，他把畫(huà)的構(gòu)圖結(jié)合到書(shū)法作品中來(lái)，一幅作品以一個(gè)字或一組字為內(nèi)容，以草書(shū)的筆法無(wú)限放大，或縮小，或拉長(zhǎng)，似乎是一幅畫(huà)的主體，然后，落款處配一句詩(shī)、一首詞或一段白話文，在空白處形成一個(gè)塊面，空間布局極有畫(huà)意，留白有奇趣，遠(yuǎn)遠(yuǎn)觀之，幾乎是一幅水墨畫(huà)，別開(kāi)生面，令人叫絕。
原來(lái)設(shè)計(jì)廳壁設(shè)一幅鏡框畫(huà)的，可惜《云屋竹林》是豎式的，只能裱成立軸掛于書(shū)房，如此也好，茶余飯后時(shí)常在畫(huà)前細(xì)細(xì)品讀。水墨山水，自然有一股清雅之氣撲面而來(lái)，山中之景似乎是一個(gè)世外桃源：夏日的夜里下了一場(chǎng)雨，清晨雨霽，空氣清冽，山氣夕夕向上升騰，山間云霧繚繞，大片的竹林尚未醒來(lái)，藏在竹林深處的村落籠罩在一片云霧中，幾乎能聽(tīng)到雞犬之聲擾醒了寂靜的山村。每每品讀，自有新意，不失為一幅上品之山水墨卷。
