趙安爐
《云屋竹林》,并非書(shū)名,而是一幅畫(huà)的名字,此畫(huà)尺幅不大,四尺三開(kāi)的,整幅畫(huà)的構(gòu)圖,幾乎是長(zhǎng)焦鏡頭拍下的一個(gè)畫(huà)面,截取山中一景:竹林、老屋,峰巒、白云、飛鳥(niǎo)……
看畫(huà)與讀畫(huà)幾乎是有區(qū)別的,看一幅畫(huà),大致瞧一眼就夠了,而讀一幅畫(huà),則是一處一處慢慢欣賞其中筆墨的精妙,我喜歡自下而上一段一段地讀,仿佛是讀一本書(shū),慢條斯理地一頁(yè)頁(yè)翻!对莆葜窳帧废氡磉_(dá)的幾乎是竹林,茂密的竹林占據(jù)了大半幅畫(huà)面,林中無(wú)雜樹(shù),滿眼皆是竹。畫(huà)面底部依稀有竹枝的影子,這些竹枝長(zhǎng)短不一,粗細(xì)各異,斜直有度,再有大大小小的山石羅列其間,疏密得體,枯濕相間,錯(cuò)落有致,單單這一小塊局部,便能窺視到作者嫻熟的筆法和精巧的布局。
一幅攝影作品,須得有一個(gè)明確的主體,而且只能是一個(gè)主體,主體一多,便無(wú)主體了,而且主體所處的位置也應(yīng)該遵循黃金分割線的原理,然而,陪體決不能喧賓奪主,只能為烘托主體、突出主體服務(wù)的!对莆葜窳帧返闹黧w應(yīng)該是竹林窮盡處的老屋,那么,花費(fèi)大量筆墨的竹林作為陪體來(lái)襯托主體,這樣的鋪墊可謂用心良苦、獨(dú)具匠心。主體老屋,或許是古村一角,然而,這三五幢老屋都以虛化的筆墨作了交代,唯獨(dú)有一間老屋的半堵墻和墻頭上的翹翼探出了竹梢頭,并以較濃的筆墨作了寫(xiě)實(shí),“屋翼”恰好位于整幅畫(huà)面的視覺(jué)中心點(diǎn)上,極具視覺(jué)沖擊力,這便是此畫(huà)的點(diǎn)睛之筆。第一眼看到這幅《云屋竹林》,是在朱開(kāi)益老師畫(huà)室的墻壁上,首先映入眼簾的也是這個(gè)屋翼。無(wú)論是一件攝影作品還是一幅畫(huà)作,畫(huà)面中總有一個(gè)特別吸引目光的聚焦點(diǎn),這個(gè)焦點(diǎn),便是主體,亦是整個(gè)作品的靈魂。
屋舍間有樹(shù),疏疏朗朗,寥寥幾筆,若隱若現(xiàn),露出屋舍的樹(shù),是柏樹(shù)、銀杏、梨樹(shù)、栗樹(shù)?叫不出名,是那種高大的喬木。一個(gè)村莊在村口幾乎都有一棵大樟樹(shù),屋前屋后植些梅樹(shù)和梨樹(shù)亦是常見(jiàn)的。畫(huà)面左側(cè)屋前的樹(shù),則用了較多的筆墨,從形態(tài)上看無(wú)疑便是梅樹(shù)了。
屋后是山,薄霧籠罩,朦朧中依稀能見(jiàn)茶園和耕地,阡陌間不時(shí)有小灌木點(diǎn)綴其間。山壑間白霧較濃重,縈縈繞繞一直與天空相接。山水畫(huà)中的遠(yuǎn)山幾乎都是寫(xiě)意的筆法,此畫(huà)的遠(yuǎn)山,與天空中的云霧攪和在一起,朦朦朧朧,是山非山,是云非云。一群鳥(niǎo)恰好從村落上空飛過(guò),從隊(duì)形上看應(yīng)該不是大雁,鳥(niǎo)群分三組,每一組三兩只,前后高低,錯(cuò)落有致。
落款位于畫(huà)面的左上角,亦是淡墨的草書(shū),取法高古,既有孫過(guò)庭俊拔剛斷的精妙用筆,又有懷素的瘦硬圓通、奔放不羈的“屋漏痕”。記得幾年前,朱老師在留耕堂搞過(guò)一個(gè)書(shū)法展,他把畫(huà)的構(gòu)圖結(jié)合到書(shū)法作品中來(lái),一幅作品以一個(gè)字或一組字為內(nèi)容,以草書(shū)的筆法無(wú)限放大,或縮小,或拉長(zhǎng),似乎是一幅畫(huà)的主體,然后,落款處配一句詩(shī)、一首詞或一段白話文,在空白處形成一個(gè)塊面,空間布局極有畫(huà)意,留白有奇趣,遠(yuǎn)遠(yuǎn)觀之,幾乎是一幅水墨畫(huà),別開(kāi)生面,令人叫絕。
原來(lái)設(shè)計(jì)廳壁設(shè)一幅鏡框畫(huà)的,可惜《云屋竹林》是豎式的,只能裱成立軸掛于書(shū)房,如此也好,茶余飯后時(shí)常在畫(huà)前細(xì)細(xì)品讀。水墨山水,自然有一股清雅之氣撲面而來(lái),山中之景似乎是一個(gè)世外桃源:夏日的夜里下了一場(chǎng)雨,清晨雨霽,空氣清冽,山氣夕夕向上升騰,山間云霧繚繞,大片的竹林尚未醒來(lái),藏在竹林深處的村落籠罩在一片云霧中,幾乎能聽(tīng)到雞犬之聲擾醒了寂靜的山村。每每品讀,自有新意,不失為一幅上品之山水墨卷。