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在詩意的場景中奔跑

——讀榮榮新詩集《一個人的奔跑》

www.nhnews.com.cn      寧海新聞網     2021年12月24日 08:45:50

  陳劍飛

  陽光燦爛銀杏黃葉簌籟飄落的下午,榮榮散文集《醉里吳音》和詩集《一個人的奔跑》新書分享會在寧?h圖書館報告廳火熱進行。榮榮一臉笑容輕松自如,談散文談詩歌也談她自己,整個廳堂洋溢著書香和歡愉的笑聲。我粗粗翻閱著剛拿到的《一個人的奔跑》,回家后又認真地閱讀了這部新詩集,覺得有兩個榮榮在眼前晃動,一個是公眾場合里灑脫大方劍俠般豪邁的榮榮,一個是詩集里柔情百轉低眉淺唱淑女般的榮榮。

  在這本由“藩籬”“遇見”“蒼!焙汀氨寂堋彼妮嫼弦坏脑娂,第一首《正午的陽光牧場》為作者自己所愛,更為詩評家津津樂道。我也不例外。讀了多遍,覺得字里行間陰影在奔跑,動物是喻體,而真正表露的卻是對時間和生命的叩問,是寫字樓中僵硬自我在陽光中的蘇醒。整首詩在空靈外殼上插著欲飛的翅膀,但沒有太重的負荷,輕盈地轉動著。末三段帶出了詩人自己,讓樓頂?shù)暮L冷卻著理智,讓沖動回歸冷靜,甚至還有一種“隨時等待剝離”的淡淡哀傷。榮榮這首詩讓我想起馬拉美象征主義的代表作《牧神的午后》,那種虛與實、夢與真、追求與失去組成的矛盾,貫串著全詩。馬拉美通過對牧神的敘寫,表達自己對藝術的執(zhí)著;而榮榮在這首詩里把陰影放大,長的短的奔跑的蟄伏的,都成為陽光下的存在與虛幻。

  詩集中空靈的作品占了很大比例,但不像是山水田園詩派的那種,而是將情感寓寄于具體的對應物之中。在《藩籬》《跑》《幽暗植物》《遇見》《那一晚或電影》《澤國》《算法》這些詩作中,我們可以讀出詩人微妙詞語下真幻混合的情感世界,那些想象和經驗交織糾纏著的文字,牽動著讀者的心弦。詩中有內心獨白、對話以及細膩的感受,總可以讓讀者去冷靜回味那詩行背后的困惑,或者思考著埋在一堆情緒性言詞下的終極指向。這種讓讀者深入其中又能抽身剝離的寫法,無疑是成功的。

  在第三輯“蒼!敝,幾乎每首詩都在寫花寫樹,又都在寫她自己。出于母性本能大多女人都愛花護草,榮榮也一樣。但這輯詩中的花樹帶有裹挾的能力,讓讀者有對視有思考,有吸引后的不確定性與變數(shù),更有茂密花枝背后隱藏著的落寞惆悵。詩中多處讓“老人”“老母親”出場,以佐證時光易逝,花容易皺。如《紫荊樹下》《浪漫海岸高大的椰子樹》《運河邊這一叢蘆葦》,讓人讀出了遠久的“蒼茫”而非花團簇錦。榮榮也常把自身融入花草叢中,成為它們的一分子,倒有些物我兩忘的意味。比如在《櫻花》中:“我置身其中/想象中,那些花朵也許會簇擁我/陽光躲在枝葉間,像美服里妥帖的針線!薄缎强障碌淖显朴ⅰ分校骸拔視䦟M天星與繁花做某種對應/會將自己放進去/左一點,再左一點的/小的安靜的/僅此一顆的卑微之心!边@時候的花還能僅僅是花嗎?這時候的樹也不僅僅是樹了。這樣寫法很符合人已中年的心際,在生命的轉輪上讀到了迷離與蒼茫。

  第四輯“奔跑”中的詩篇,都有一個具體的場景,從北固山、恵山、拱宸橋、通貴橋、太平橋、東錢湖到西津渡,從承徳、鹽官、神木、個園到寧海森林溫泉。這些場景營造了特定的氛圍,有著很強的辨識度,但又始終沒有離開詩性的根本。這輯詩從頭至尾,都可見榮榮風一般的影子在行走、在融入,甚至在場景中飄起來,成了一種俯視!耙粋寂靜的入景者/她內心的平和直接融入幾聲稀落的鳥鳴/融入大半個森林的薄霧及由此牽動的/清淺呼吸”“看到那些走失的人或事物,并想抓住更多/時間這部折疊舊書里那開線散佚的……”“敘事里隔著江南的碧水、纖道、游人/隔著八個橋洞的浪漫,還隔著幾次回頭”。詩人在其中徘徊吟唱,或發(fā)懷古之幽思,或抒胸懷之塊壘,反復回頭、思索,所有的詩行支撐起她對時間與空間的迷茫,對情分的珍惜與執(zhí)著。

  詩集中唯一的長詩是《潘天壽》,有186行之多。這首詩原來的題目是《潘天壽詩傳》。一個對潘天壽生平沒有足夠了解的作者,難以寫出這樣的長詩。這首詩大氣開合,寫出了潘天壽正氣品質和獨創(chuàng)畫風,也寫出了潘天壽的憂國憂民情懷和個人的愛情際遇。這首長詩可以當作縮略本的潘天壽詩傳來讀,也可以當作榮榮向一個尊敬的長者奉上的花束來讀。這首詩起句為:“我的敘述,始于名叫冠莊的村莊//它有質樸的心,淳厚的肺,堅硬的骨骼……我的敘述,始于那座雷婆頭峰/始于它的突兀嶙峋,聰穎靈秀/始于它的疏枝密影,碧波千仞”。從冠莊、雷婆頭峰等具體的場景落筆,轉向情感的抒發(fā),虛實互動,空靈與場景串聯(lián)。

  我認為,任何詩人都是一個人的奔跑,至于奔跑的速度與長度,那要看詩人的能力和修為了。榮榮這部新著,讓讀者看到了一位享譽甚多又鍥而不舍的奔跑者。詩路遙遙,永遠沒有巔峰和盡頭,榮榮你繼續(xù)奔跑吧!

責任編輯: 葛藝    稿源寧海新聞網