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干富偉的“晚會經(jīng)”
張即 黃海清
http://www.nhnews.com.cn   寧海新聞網(wǎng)   2014-05-26 09:15

  三

  十多年來,干富偉策劃的大多數(shù)演出是政府主辦的主題鮮明,宣傳功能突出的文藝晚會,也應邀為寧波電視臺和多家市級部門策劃、導演了許多場主題晚會。對于宏觀時代背景和民族傳統(tǒng)文化的熟稔,讓他對把握這種題材的文藝晚會駕輕就熟,也策劃導演了一些國字號的文藝演出——柔石誕辰100周年紀念晚會和第九屆中國根石藝術博覽會的開幕式演出。在牢牢把握主題的同時,他也非常重視原創(chuàng)性和藝術性,必要的情況下,就自己作詞作曲創(chuàng)作主題歌,《風好正是揚帆時》,《多彩胡陳》是他這些年來的代表作。

  干富偉導演的晚會

  作為一個音樂人的導演,又不能不考慮節(jié)目的多元化,除了歌舞、戲曲曲藝、小品、魔術,甚至繪畫和書法都日漸成為舞臺形式。在原有的知識結構上通過觀摩、學習,不斷積累、完善自己的藝術觀念,是干富偉策劃的文藝晚會能不斷推陳出新的關鍵。記得有一次去歐美文化考察交流期間,他在紐約的大部分時間都坐在百老匯的觀眾席上,自掏腰包以100美元一張的票價連續(xù)看了6場演出。

  干富偉又是個極致的完美主義者,甚至會讓很多人覺得他在工作中過于挑剔。為了一臺晚會的主持詞,他會反復推敲幾個晚上,直到滿意為止;對節(jié)目的精雕細琢,讓他經(jīng)常把排好的節(jié)目推翻重排——有時甚至是在演出開始前幾個小時,對于實在達不到要求的節(jié)目,會在最后時刻堅決砍掉。

  對于策劃導演文藝晚會已經(jīng)非常嫻熟的干富偉來說,節(jié)目的互動性和參與性是他現(xiàn)在追求的一個方向,他覺得這也許是未來文藝晚會發(fā)展的方向,卻也是他導演事業(yè)的起點。那是2001年的“黨的光輝照我心”歌詠大會,地點在寧海影都,臺下有900名觀眾,他們同時又都是臺上的演員,這一批在臺上唱,另一批則從觀眾席走下來,等著上臺演出,甚至當時的縣領導也全部上場參與了演出。這一場演出,直到幾個月以后仍然是四套班子茶余飯后津津樂道的話題。

  “雖然現(xiàn)在的人有太多休閑和娛樂方式,但是文藝晚會這種藝術形式仍然有非常廣大的群眾需求,它的生命力來自于我們能不能創(chuàng)新,無論是觀念上,還是手法上。”

  四

  在沒有工作的晚上,有時干富偉會來到寧海國際會展中心、潘天壽廣場逛逛,和看演出的觀眾聊聊天。隨著越來越多的企業(yè)、學校把文藝演出的舞臺搬到了公共廣場,寧海開始出現(xiàn)了一批“追”演出看的群體,他覺得他們的意見甚至比來自同行的更加寶貴,更能給他的策劃創(chuàng)意提供養(yǎng)分和靈感。

  “藝術是沒有止境的,群眾性文藝活動如果不參考群眾意見,是難以想象的。我把每一臺晚會都當做一次新的挑戰(zhàn),總是希望用新的方式給觀眾提供一些新的內(nèi)容,我最不希望的是讓人覺得我在重復自己。”在今年三八節(jié)“山花爛漫”優(yōu)秀村級女干部表彰活動時,他就在文藝演出中穿插講述了臺下30名優(yōu)秀村級女干部的真實故事,嘗試讓節(jié)目更貼近觀眾們的生活。

  和干富偉合作過的人都對他的創(chuàng)意能力留下了深刻的印象,“點子多”是他們比較一致的說法。在一次統(tǒng)戰(zhàn)部民主人士聯(lián)誼活動中,他就把舞臺空間拓展到極致,當燈光打到二樓走廊的欄桿上,演員們隨著音樂翩翩起舞時,造成的視覺沖擊讓觀眾們嘆為觀止,這個平時毫不起眼的走廊,因為觀眾視線的抬升,而具有了超強的立體感。

  每年的政協(xié)中秋晚會、數(shù)屆道德模范頒獎典禮以及文明之星頒獎儀式,干富偉都用很低的成本,取得了很好的效果。“文藝晚會成功的關鍵不是投入高低,除了要有打動人心的內(nèi)容,還需要想象力,要給人驚喜。”

錄入: 袁慧敏   責任編輯: 袁慧敏   稿源: 寧海新聞網(wǎng)
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