三
十多年來，干富偉策劃的大多數(shù)演出是政府主辦的主題鮮明，宣傳功能突出的文藝晚會，也應邀為寧波電視臺和多家市級部門策劃、導演了許多場主題晚會。對于宏觀時代背景和民族傳統(tǒng)文化的熟稔，讓他對把握這種題材的文藝晚會駕輕就熟，也策劃導演了一些國字號的文藝演出——柔石誕辰100周年紀念晚會和第九屆中國根石藝術博覽會的開幕式演出。在牢牢把握主題的同時，他也非常重視原創(chuàng)性和藝術性，必要的情況下，就自己作詞作曲創(chuàng)作主題歌，《風好正是揚帆時》，《多彩胡陳》是他這些年來的代表作。
干富偉導演的晚會
作為一個音樂人的導演，又不能不考慮節(jié)目的多元化，除了歌舞、戲曲曲藝、小品、魔術，甚至繪畫和書法都日漸成為舞臺形式。在原有的知識結構上通過觀摩、學習，不斷積累、完善自己的藝術觀念，是干富偉策劃的文藝晚會能不斷推陳出新的關鍵。記得有一次去歐美文化考察交流期間，他在紐約的大部分時間都坐在百老匯的觀眾席上，自掏腰包以100美元一張的票價連續(xù)看了6場演出。
干富偉又是個極致的完美主義者，甚至會讓很多人覺得他在工作中過于挑剔。為了一臺晚會的主持詞，他會反復推敲幾個晚上，直到滿意為止；對節(jié)目的精雕細琢，讓他經(jīng)常把排好的節(jié)目推翻重排——有時甚至是在演出開始前幾個小時，對于實在達不到要求的節(jié)目，會在最后時刻堅決砍掉。
對于策劃導演文藝晚會已經(jīng)非常嫻熟的干富偉來說，節(jié)目的互動性和參與性是他現(xiàn)在追求的一個方向，他覺得這也許是未來文藝晚會發(fā)展的方向，卻也是他導演事業(yè)的起點。那是2001年的“黨的光輝照我心”歌詠大會，地點在寧海影都，臺下有900名觀眾，他們同時又都是臺上的演員，這一批在臺上唱，另一批則從觀眾席走下來，等著上臺演出，甚至當時的縣領導也全部上場參與了演出。這一場演出，直到幾個月以后仍然是四套班子茶余飯后津津樂道的話題。
“雖然現(xiàn)在的人有太多休閑和娛樂方式，但是文藝晚會這種藝術形式仍然有非常廣大的群眾需求，它的生命力來自于我們能不能創(chuàng)新，無論是觀念上，還是手法上。”
四
在沒有工作的晚上，有時干富偉會來到寧海國際會展中心、潘天壽廣場逛逛，和看演出的觀眾聊聊天。隨著越來越多的企業(yè)、學校把文藝演出的舞臺搬到了公共廣場，寧海開始出現(xiàn)了一批“追”演出看的群體，他覺得他們的意見甚至比來自同行的更加寶貴，更能給他的策劃創(chuàng)意提供養(yǎng)分和靈感。
“藝術是沒有止境的，群眾性文藝活動如果不參考群眾意見，是難以想象的。我把每一臺晚會都當做一次新的挑戰(zhàn)，總是希望用新的方式給觀眾提供一些新的內(nèi)容，我最不希望的是讓人覺得我在重復自己。”在今年三八節(jié)“山花爛漫”優(yōu)秀村級女干部表彰活動時，他就在文藝演出中穿插講述了臺下30名優(yōu)秀村級女干部的真實故事，嘗試讓節(jié)目更貼近觀眾們的生活。
和干富偉合作過的人都對他的創(chuàng)意能力留下了深刻的印象，“點子多”是他們比較一致的說法。在一次統(tǒng)戰(zhàn)部民主人士聯(lián)誼活動中，他就把舞臺空間拓展到極致，當燈光打到二樓走廊的欄桿上，演員們隨著音樂翩翩起舞時，造成的視覺沖擊讓觀眾們嘆為觀止，這個平時毫不起眼的走廊，因為觀眾視線的抬升，而具有了超強的立體感。
每年的政協(xié)中秋晚會、數(shù)屆道德模范頒獎典禮以及文明之星頒獎儀式，干富偉都用很低的成本，取得了很好的效果。“文藝晚會成功的關鍵不是投入高低，除了要有打動人心的內(nèi)容，還需要想象力，要給人驚喜。”
